كيف تكتب شعراً فصيحاً موزوناً

في البداية ، ما هو الشعر ؟
الشعر هو الكلام الموزون و المُقفى ( إن كان عموديًّا ) و قد يتحرر من القافية ( إن كان شعراً حُرًّا ) .........
و الشعر ينقسم إلى عموديّ ، و حر ..... و سأقوم بشرحهما فيما بعد ......
علم أوزان الشعر يُسمّى علم العروض ........ و قد أسَّسَهُ الخليل بن أحمد الفراهيدي ....
لقد كان العرب قديماً يكتبون أشعاراً موزونة تبعاً لنغمات موسيقية عندهم ، و لكن حديثاً احتاج المتعلّمون إلى أسلوب منهجي لتعلم الشعر ، لذلك ابتكر الفراهيدي ما يُسمّى ( التفعيلات ) ....

التففعيلات : هي ألفاظ قد لا يكون لها معنى ، و لكنها تعبّر عن نغمة موسيقية معيّنة ، و بها يتم تحديد نوع النغمة للبيت الشعري ، و هو ما يُسمّى بالبحر ....

إذا ، ما هو البحر الشعري ؟
البحر : هو عبارة عن عدد من التفعيلات المتشابهة أو المختلفة ، و التي تتكرر في شطري ( نصفي ) البيت الشعري .
و هناك ستة عشر بحراً شعريًّا .
سأقوم بشرح بعضهم فيما بعد ...

و البيت الشعري له شطرين ، الشطر الأول يُسمّى الصّدر ، و الثاني يُسمّى العجز ...

أما في الشعر الحرّ ، فإن البيت يُسمّى السطر الشعري ، و قد يختلف طول البيت ، لكن لا تختلف نغمته .......

و الآن ، ما الفرق بين الشعر العمودي و الحرّ ؟

الشعر العمودي يلتزم بقافيةٍ موحّدةٍ ، و بحر ٍ شعري واحد ، تتساوى فيه عدد التفعيلات في كل شطر من جميع أبيات القصيدة الواحدة .... أمّا الحرّ ، فهو يلتزم بتفعيلة معيّنة و لا يلتزم بعدد مرّات تكرارها ، و لا يُوَحِّد القافية ...

.......... قد تشعرون بالتعب في حفظ هذه المصطلحات ، و لكن عند التطبيق سيصبح الحفظ تلقائيًّا إن شاء الله ...

التطبيق :

سأبدأ بالشعر العمودي ، و هو الأقدم ....

مثال :-
قال أحمد شوقي :

أبا الزَّهْراءِ قد جاوزتُ قدريبمدحك بيد أنَّ لِـيَ انْتِسابـا

هذا البيت على البحر الوافر ، و تفعيلاته : مفاعلتن مفاعلتن فعولن ( في كل شطر )
تفعيلة ( مفاعلتن ) لها جوازين ( شكلين ) ، إمّا أن تكون ( مُفاعَلَتُنْ ) أو تكون ( مُفاعَلْتُنْ )

إذا قمنا بتحليل البيت عروضيًّا ( موسيقيًّا ) سنلاحظ هذا الوزن الموسيقي ...
ملاحظة : ( في التحليل نكتب كما نسمع )

أ / بَزْ / زَهْـ / را / ءِ / قد / جا / وز / تُ / قد / ري
بـ / مد / حـِ / كَ / بيـْ / دَ / أنْـ / نَ / لِـ / يَنْـ / تـِ / سا / با



و الآن ، لنحاول أن نحلل التفعيلات :


مـُ / فا / عَلْـ / تُنْ / مُـ / فا / علـ / تن / فـ / عو / لن
مُـ / فا / عَـ / لَـ / تُنْ / مُـ / فا / عَـ / لَـ / تُنْ / فـ / عو / لن


قارن التحليلين ، و ستجدهما متطابقين ...........

فقد استعمل شوقي في الصدر تفعيلة ، مفاعَلْتُن و تفعيلة فعولن ، بينما استخدم تفعيلة مفاعَلَتُنْ بالإضافة إلى فعولن في العجز ......

مثال آخر :-
قال الشابّي :

إذا الشعبُ يوماً أرادَ الحياةفلا بُدَّ أن يستجيبَ القـدرْ

هذا البيت على بحر المتقارب ، تفعيلاته : فعولن فعولن فعولن فعولن
تفعيلة فعولن قد تأتي على شكلين في نهاية البيت ، قد تكون (فعولْ) أو (فعولنْ)
و في أيّ موضع ٍ آخر ، قد تكون ( فعولن ) أو ( فعولُ )
إذا قمنا بتحليل البيت عروضيًّا ( موسيقيًّا ) سنلاحظ هذا الوزن الموسيقي ...
ملاحظة : ( في التحليل نكتب كما نسمع )

إ / ذشْ / شَعْـ / بُ / يَوْ / من / أ / را / دلـ / حَ / ياه
فـ / لا / بُدْ / دَ / أنْ / يَسْـ / تَـ / جيـ / بلْـ / قَـ / درْ


و الآن ، لنحاول أن نحلل التفعيلات :


فـ / عو / لن / فـ / عو / لن / فـ / عو / لن / فـ / عولْ
فـ / عو / لن / فـ / عو / لن / فـ / عو / لن / فـ / عولْ

و الآن قارن التحليلين ، و ستجدهما متطابقين ....

.......

و هذه بعض البحور مع الأمثلة ، أرجو أن تستفييدوا منها :-

البحر الطويل :

طويلٌ له بين البحور فضائلُفعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن

أخافُ مجيئَ الهجر ِ وَهْـيَ قريبـة ٌو أشتاقُ إذ عينـي تراهـا و أُفْتَـنُ

فما بال قلبـي فـي البعـادِ و إنـهُمماتي ، فإنَّ النَّبْضَ في الهجر ِ ساكِنُ

( من تأليفي )





البحر الوافر :

بحورُ الشِّعْر ِ وافِرُها جميلُمُفاعلتن مفاعلتـن فعولـن

و كنتُ إذا سألتُ القلبَ يوماًتَوَلّى الدَّمْعُ عن قلبي الجوابا

و لو خُلِقَتْ قُلوبٌ من حديدٍلما حَمَلَتْ كما حَمَلَ العذابا

( أحمد شوقي )









البحر الكامل :

كَمُلَ الجمالُ من البحور الكامِلُمتفاعلـن متفاعلـن متفاعلـن

و وَدَدْتُ تَقْبيلَ السّيوفِ لأنَّهالَمَعَتْ كبارق ِ ثغركِ المُتَبَسِّم ِ

( عنترة )










بحر المتقارب :

عن المُتَقاربِ قال الخليـلُفعولن فعولن فعولن فعولن

إلى كلِّ من لم يَذُقْ كأسَ حُبٍّدَع ِ الْكَأْسَ إنَّ سِقاكَ شقـاكَ

( من تأليفي )








.................

و الآن ، سندخل إلى الشعر الحر ....

الشعر الحر لا يحتاج قافية ( نهاية موحدة للأبيات ) ، و لا يحتاج إلى بحر ٍ شعريّ ، و إنما يحتاج إلى تفعيلة معيَّنة تقوم بتكريرها كما تشاء ، و لكنك بقدر الإمكان تحاول أن تجعله مسجوعاً لتعويض القافية .....

مثال : -
ققالت فدوى طوقان :
( على أطلال يافا يا أحبّائي ...
و في فوضى حُطام الدور بي الرّدم ِ و الشـَّوكِ
و ققفتُ و قلتُ للعينينْ
قِفا نبكِ
على أطلال من رحلوا و فاتوها )

نلاحظ أن السطر هو البيت ، و أن السطر يختلف طوله .....
كما نلاحظ ان التفعيلة المستخدمة هي تفعيلة البحر الوافر ( مففاعلتن ) ....

إذا حلّلنا السطر الأوّل سنجد :
عـ / لى / أط / لا / لِـ / يا / فا / يا / أ / حِبْ / با / ئي
و هما على وزن تفعيلة ( مُفاعَلْتُنْ ) مكرررة مرتين ....

و ليس هناك بحور محددة للشعر الحر ، فأيّ تفعيلة تصلح لتكوّن قصيدة ......